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何洋


1986年生于陜西,

2008年畢業于西安美術學院國畫系,

師從陳國勇,王保安等名家,

現為職業畫家。



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《極目云天外》|50.0x31.0cm|紙本水墨


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何洋的主要繪畫風格為水墨青花,繪畫手法結合了寫實和大寫意,他放大了青花的味象符號,顯性地借助書寫性筆觸,還原了諸如樹、籬笆、房舍、樓亭乃至人物等現實具象在畫面的意象塑造,亦通曉在青花的明暗、黑白、陰陽中實現畫面多元的漏空空間關系向多元空間遞進發展。尤其值得稱道的是何洋的青花水墨有屬于自己的語言,即強調了寫意繪畫的書寫性必須創建在具體的物質筆墨趣味中,以實現思想上的落地生根。

“何洋的很多作品,都是借用了瓷器當中的青花,以青花如畫,很有想法也很有特色,畫面也處理的很透氣,通過顏色和水墨的不同色調分出層次,很有特點,也吸收了很多傳統的中國畫技法和表達方式“,寶甄網首席藝術顧問薛永年先生如此評價。


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《近聽水無聲》|120.0x35.0cm|紙本設色



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莫寶


2015年畢業于中央美術學院中國畫學院獲碩士學位,

導師丘挺先生。



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《仗劍走天涯》|134.0x67.0cm|紙本水墨


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出生成長在南方廣西的莫寶,又在北方居住生活多年,這也造就了他的作品中,既有南方的氣韻與細膩,又有北方的灑脫與曠達,豐富雜糅的情愫浸染在他的作品中,充滿了詩情與畫意。莫寶的作品筆法勁秀,兼工帶寫,皴染淹潤,著色清淡,畫面境界有一種神秘幽渺之感。有條不紊,理在其中,深遠之處用墨稍重,皴擦緊密,傳達出了空間深遠之感。


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《最是一年春好處》|134.0x67.0cm|紙本水墨



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謝璐威


1986年生于廣西桂林

2008年本科畢業于廣西師大美術學院油畫專業

2011年碩士畢業于廣西師大美術學院圖形藝術方向

2014年于中央美術學院研修

桂林美術家協會會員



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《我們的夢4》|150.0x150.0cm|布面油畫


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謝璐威筆下的番茄形象是她的標志性符號,已深入人心。寫實風格的創作技法融入卡通造型,充滿天真爛漫的童趣感。巨大的番茄飽滿且生機勃勃,造型圓潤富有活力。整幅畫面的色彩構成十分簡約,有現代藝術極簡主義的審美趨向。謝璐威本身也非常符合當代藝術創作體系下,典型青年藝術家的形象和狀態。


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《我們的夢系列9 》|150.0x150.0cm|布面油畫



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曾胡林


1986年生于四川內江,

畢業于云南大學中國畫專業研究生,

云南省美術家協會會員。



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《踏雪19》|46.0x75.0cm|絹本設色


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曾胡林的山水畫站在時空之外,站在概念之外,掙脫一切世俗的枷鎖,才可直達初心!《踏雪》系列就是他追求作品“恒定性”,掙脫虛偽藝術的一次嘗試。曾胡林的畫里,一切蘊都是色相的自性涂抹、自心回還安慰,輕如靈鳥振翮,靜若煦光流年。

寶甄網首席藝術顧問薛永年先生認為:“我覺得曾胡林的畫還是很不錯,他現在畫出的山水應該是年紀比較大的藝術家才能畫出來的山水,要有一定的積累,特點非常鮮明,取景非常單純,畫法也非常單純,很美很安靜,畫面中也有非常巧妙的安排?!?/span>


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《踏雪20》|46.0x75.0cm|絹本設色



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高金笙


生于1990年

2015年畢業于西北師范大學,獲碩士研究生學位

2016年結業于中國藝術研究院工筆畫研究院首屆高研班師從何家英、竇建波等



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《在路上 系列七》|60.0x44.0cm|絹本工筆


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在當下社會中的年輕人普遍有著一種焦慮和不安,或許源于社會大環境,或許源于學習與工作。高金笙尤為鐘愛在路上的感覺,在趕路的途中會讓人強制性地停下原本的生活節奏去感受另一個不同狀態下的自我?!对诼飞稀愤@一系列作品以車為題材,“車”可以抽象出“快”與“慢”;從前的日色變得慢,車、馬、郵件都慢,想與現實中的快節奏場景再現拉開距離,表達一種慢、寧靜的感覺。


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《在路上 系列二》|60.0x44.0cm|絹本工筆



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丁葒


1998年 本科畢業于中國美術學院國畫系。

2006年 碩士畢業于清華大學美術學院。

2015年 清華大學美術學院博士。

現為清華大學美術學院繪畫系教師。



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《噬夢-紙本》|100.0x75.0cm|綜合版畫


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丁葒作品畫面表現了仙女與食蟻獸的藝術形象,主體周圍是綻放的繁花,兩者的組合使得畫面游離于真實與夢幻之間,不禁令人贊嘆這美妙的場景。作品極具色彩之美,各種色彩相互交織,富有表現力。畫家關注的不是正確的透視和環境的寫實,而是通過人物與動物,繁花表達自己心中對美好人生的祝愿與憧憬,流露出畫家真摯的感情,值得典藏。


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《白云-紙本》|80.0x80.0cm|綜合版畫



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鐘鼐(韓恒威)


1986年考入魯迅美術學院,

師從全顯光教授、李福來教授等國內著名畫家與美術教育家。



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《心·境 240》|100.0x150.0cm|布面油畫


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鐘鼐的作品筆觸大膽而灑脫,充滿了抽象的奇幻美感,讓靜態的畫面富有一種奇特的動感,靈動的色彩在漸變之中展現出浪漫主義的氣息。藝術家運用了大量色塊堆積的手法去闡述自己所要闡述的美好的青澀的夢境,拋棄了主觀色彩的束縛,注重主觀情感的展現,將色彩提煉成一種具有“符號性”的語言,畫面中的筆觸富含韻律美,是一幅值得收藏的佳作。

薛永年先生對于鐘鼐的創作也給予了高度的評價:“雖然藝術家是魯美畢業的,但畫法一點都不像魯美的風格,還是和多年國外學習實踐的經歷有關,畫面處理安排得非常好,很多都是借鑒了速寫的手法,作了提純,有光斑的效果?!?/span>


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《花之戀2》|100.0x100.0cm|布面油畫



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趙廣祎


畢業于中央美術學院

現就讀于中央美術學院油畫系研究生

職業藝術家



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《靜水塘》|80.0x60.0cm|布面油畫


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趙廣祎比較注重色彩的運用,通過色彩給作品注入了生命的情感和寓意,這來自他對自然生命和景觀的真實體驗和感應,并把這種極具個人性的感悟和臆想轉化為視覺圖像,運用表現性和抽象性的繪畫語言,使作品呈現一種詩意和哲思。簡潔單純的畫面,把對生命和生存的體驗,直接帶入一種非現實的自由的無限的精神空間!  


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《云水岸邊》|60.0x50.0cm|布面油畫



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鄧新黎


畢業于中央美術學院油畫系,

畢業于中央美術學院油畫系,

新西蘭美術家協會理事。



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《無盡崖》|150.0x150.0cm|布面油畫


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鄧新黎的山,有自己的形態與意境,通過神秘的構想,描繪心中的一片天地?!疤斓嘏c我并生,萬物與我唯一”,是鄧新黎追逐的精神,他也將這份禪意呈現在畫布之上。鄧新黎的作品構圖十分簡潔,黑色作為主體放大,是一種大膽,是藝術家對黑色的理解,而不同于水墨的黑,黑成了內容主體,又不同于油畫的黑,黑還是意境的表現。佳作一幅,值得收藏。

薛永年先生對鄧新黎的作品也提出了自己的評價:“他的畫面給人的感覺非常像一件雕塑,給人一種非常厚重的體積感,幾個大的塊面的構成,加上構圖中的相對不穩定性。黑白強烈對比色的運用都有他巧妙的地方,人物和云倒是次要,石頭上生出來的小樹枝和人的手一樣,很有意思,形式感很強。


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《虛空山》|150.0x150.0cm|布面油畫



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蘇軍


2014年畢業于中央美術學院山水專業,

師從青年畫家丘挺教授。



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《蘭風》|45.0x66.0cm|紙本水墨


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蘇軍的作品面貌干凈,幽遠豁達,且多神秘之感又正氣感人,境勝情也勝。其表現作品的筆墨語言也未脫離山水畫之道,用傳統的筆墨紙硯加上扎實的筆墨技巧,還有冷靜沉著的心態,嚴謹獨特的構思,這些都是難能可貴的,不僅如此,其畫面的感染力更能引人入勝。蘇軍的畫作構圖豐滿,近景遠景的處理得很細致,有多層次的區分,設色淡雅,整個畫面生氣勃勃,一派祥和,很適合掛于茶室、辦公室或家庭。


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《蘭風二》|45.0x68.0cm|紙本水墨



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任穎欣


生于廣東佛山,

2013年本科畢業于中央美院中國畫學院,

2016年研究生畢業于中央美院中國畫學院,

師從導師姚鳴京教授。



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《山色—謐境》|205.0x33.0cm|綜合材料


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任穎欣對傳統山水畫以及山水畫于現當代以后的演變與發展,都有深刻的理解。在她的作品中,傳統山水畫的審美內涵,即玄妙而空靈的意境,仍得以保留與發展,但造景方式卻有了很大不同。她打破了傳統山水畫的程式,完全以自我視覺感受來處理山水景物的遠近、上下、俯仰等不同關系;其次,她將結構主義因素引進畫面,使她筆下的山水畫具有了某種現代視覺設計的意味。任穎欣的山水畫,透著藍天碧野的想象與夢幻山林的詩意,在帶給人無限遐想的同時,又與當代生活緊密地聯系了起來。


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《水云間》133.0x33.0cm綜合材料



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沈子堯


1985年生于江蘇省南通市,

2009年于中央美術學院中國畫學院畢業,獲學士學位,

2014年中央美術學院中國畫學院碩士研究生,

現為李可染畫院青年畫院畫家,生活居住于北京。



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《云外有山》67.0x67.0cm紙本水墨



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沈子堯的作品并非傳統意義上的山水畫作品,而是在傳統山水畫元素中加入了西方繪畫技法、實驗水墨及綜合材料技法等等,并且在構圖上融進了西方構成觀念,在形式感上求突破,觀念上也更加新穎。在作品中尋求山水畫創新的契機,以拼貼、涂抹、堆厚等方式將原有傳統山水畫圖示改變。


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《樹的構成之一》67.0x67.0cm紙本水墨




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譚俊杰


本科畢業于澳門理工學院視覺藝術美術專業,

現就讀于中央美術學院碩士學位課程美術專業導師丘挺教授。



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《寂》143.0x38.0cm紙本水墨


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中國畫講究筆墨,筆墨不僅指用筆和用墨還包括經營、畫格、氣韻,還需符合畫理、物理和情理。筆墨當隨時代,譚俊杰的研究方向是園林山水畫造境,如何在園林山水畫中體現時代特征是其努力的方向。他的作品意欲在非常成熟的傳統山水體系中找到自己活在當下的感覺的顛躓中


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《消暑》96.0x180.0cm紙本水墨



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吳江


1989年生于安徽,

職業藝術家。



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《幻2》100.0x90.0cm綜合材料


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吳江的抽象油畫作品,畫面以線條和色彩為表現對象,富有張力。構圖繁而不亂,張弛有序,簡潔的抽象化,增強了畫面的感染力。他的作品創作體系非常完整,他將自身的深邃思考和美的形式和諧靈動的融合在一起,展現了其天馬行空的想象力。


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《幻6》100.0x80.0cm綜合材料



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王延暉


1988年生于遼寧莊河,

2012年本科畢業于中央美術學院,獲學士學位,

2015年研究生畢業于中央美術學院,獲碩士學位,現任教于大連藝術學院。



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《A Snow Covered Evening》45.0x47.0cm紙本設色


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歸園田居,吾心神往。然躋身都市,終難成愿。久在樊籠之中,何以于都市中得田園之境,于喧囂時得寧靜之所,于入世間得隱逸之心。細審詳酌,悠然成思。上陽臺,可植綠曬日,移山造池,往郊外,可登高遠眺,宿營訪林,游公園,可臨水釣魚,隨風放箏,于此等事,復返自然,暫得田園。自古畫境由心所生,實屬佳作。


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《Returing Spring》48.0x45.0cm紙本設色



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朱仲魚


1994年出生沈陽,

2012-2017年就讀于中央美術學院雕塑系,

2017年以專業第一名成績考入中央美術學院學院雕塑系第四工作室研究生,師從呂品昌教授。



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《告白》40.0x25.0x30.0cm陶瓷


夢里的城市朝這邊揮手,低頭喃喃自語,沉寂的夜晚,走在鋪滿石子的小巷里,耳邊傳來不知名的曲調,或許沒有意義的旅行更有意義。駐足在街角,鵝黃色路燈照亮,看著忙碌的人們追趕時間,沒有停下來的腳步,哪怕一眼,證明存在,從此,知道,這里是一座空城,帶著僅存的感知繼續前行。


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《耳語》30.0x37.0x20.0cm陶瓷


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