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上傳作品

李卓

中央美術學院博士后,導師:范迪安教授。

2001-2005年 就讀于中央美術學院,獲學士學位。

2006-2010年 就讀于中央美術學院,獲碩士學位,導師:李林琢教授、孫韜副教授。

2015-2019年 就讀于中央美術學院,獲博士學位,導師:孫為民教授、殷雙喜教授。

2010-2020年 魯迅美術學院油畫系教師,副教授。

主要藝術經歷

2019年,《抗震壯歌》入選“偉大歷程、壯麗畫卷”——慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展,中國美術館。

2019年,《抗震壯歌》入選“大美之藝”——中央美術學院的藝術創造與美育影響,中央美術學院美術館。

2019年,《絲路仰望》入選“第十二屆中國藝術節”,中華藝術宮。

2018年,“視野與使命——北京靳尚誼基金會青年教師扶植計劃創作研究展”,北京中國油畫院美術館、上海油畫雕塑院美術館。

2018年入選“國家藝術基金——2018年度青年人才資助項目立項(油畫創作)”20萬元資助。

2017年,“昌新藝術獎學金”最具潛力藝術家獎,赴歐洲考察。

2017年,作品《遙望巴黎》入選北京靳尚誼基金會青年藝術家扶植計劃,中國油畫院美術館。

2017年,為“中共十九大”《美麗中國人系列》創作作品《新聞排頭兵——高思杰》由中國國家博物館收藏。

2017年,作品《天馬的幻想》入選“北京雙年展”。

2017年,榮獲“王式廓獎學金”赴德國進行藝術考察。

2017年,作品《莊嚴的悵惘》入選“學院的精神.品質—八大美院研究生作品展”,一等獎。

2017年,作品《遙望》入選“全國工業美術作品展”。

2016年,作品《遙望二》入選“中國精神——第四屆中國油畫展”。

2016年,作品《站臺》被中央美術學院美術館永久收藏。

2015年,作品《站臺》入選“歷史的溫度——中央美術學院與中國具象油畫”,上海中華藝術宮。

2015年,作品入選“朝日而舞八大美院中青年藝術家作品展”。

2013年,入選“靳尚誼專項基金”,赴歐洲十國考察三個月。

2013年,公派赴法國尼姆美術學院、英國格拉斯哥美術學院交流兩個月。

2013,中國寫油畫展,術館 。

2012,中國新寫油畫展,中國美術館 。

2012,詩—第二屆中國油畫寫生作品展,中國美術館.

2012,中國寫油畫展,今日美術館、上海多倫現代美術館。

2011,成都雙年展,成都會展中心。

2011年,十年——中央美術學院造型學院基礎部作品展,中央美術學院美術館

2011,關注的力量”,今日美術館 。

2011年,魯迅美術學院油畫系教作品展,魯迅美術學院美術館。

2010,油畫藝術與當代社會”,中國美術館。

2010年,千里之行—中央美術學院畢業生優秀作品展,中央美術學院美術館。

2010年,中央美術學院研究生畢業創作優秀創作獎。

2009年,作品《再現的記憶》入選“第十一屆全國美展”。

2008年,作品《茶色黃昏》入選“拓展與融合—中國現代油畫研究展”中國美術館,北京。


作品欣賞:

1,李卓《畫室的寓言》230cmx153cm,2017年,布面丙烯油畫.jpg李卓《畫室的寓言》230cmx153cm 布面油畫 2017

6,李卓《莊嚴的悵惘二》280cmx160cm, 布面丙烯油畫,2018年.jpg

李卓《莊嚴的悵惘二》280cmx160cm 布面油畫 2018

3,李卓《天馬的幻想》140cmx220cm 布面丙烯油畫 2016.jpg

李卓《天馬的幻想》140cmx220cm 布面油畫 2016

2,李卓《彼端》140cmx220cm 布面丙烯油畫,2016.jpg

李卓《彼端》140cmx220cm 布面油畫 2016

4,李卓《巴黎的天空》153cmx220cm 布面丙烯油畫 2016.jpg

李卓《巴黎的天空》153cmx220cm 布面油畫 2016

5,李卓《莊嚴的悵惘一》130cmx220cm 布面丙烯油畫 2016.jpg

李卓《莊嚴的悵惘一》130cmx220cm 布面油畫 2016

2345截圖20200325102914.png

李卓《暉》165cmx165cm 布面油畫 2006

8,李卓2006《逝》165x165.布面油畫2008.jpg

李卓《逝》165cmx165cm 布面油畫 2008

7,李卓《無名的紀念一》,200cmx150cm,2015布面油畫.jpg

李卓《無名的紀念一》 200cmx150cm 布面油畫 2015

8,李卓《無名的紀念 二》220cmx168cm,2017.jpg.jpg

李卓《無名的紀念二》 220cmx168cm  布面油畫 2017



藝術家創作感言

   架上繪畫發展到今天似乎被貼上了守舊的標簽,但我一直認為,架上不等于守舊,裝置也不等于前衛,重要的是作品所傳達出來的觀念是否具有當代觀念性。歐洲自上個世紀九十年代以后架上繪畫雨后春筍般橫掃歐洲藝術市場,自從上個世紀七十年代以后沉寂了二十多年有鳳凰涅磐般重生,但是這次歐洲架上繪畫的面貌已不是傳統意義上的歐洲繪畫,重要的不是再現,而是把我們身邊的消費圖像變得更加深刻和有心理深度。我的創作《莊嚴的悵惘》和《無名的紀念》系列創作的理念基于對崇高與莊嚴的思考,以中國年輕人的目光去審視歐洲文化符號,把紀念碑式的建筑予以重新的解讀,試圖賦予這些冰冷的紀念碑式雕塑以溫度。


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