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“寶甄學術”旨在對各大藝術院校重要學術力量的創作思想及其發展脈絡進行關注與探究,反映其對藝術語言的深刻提煉以及與社會發展的互文關聯。同時,也會選取在社會上有一定影響力的藝術家進行關注和探究。以個案的形式,精準再現當代藝術家的生活感知與生命體驗。在我們享受非功利化情感上的審美訴求的同時,進而反思我們當下的日常狀態。在學術梳理的助推之下,對于這一批藝術家的深度和廣度的探索,有助于市場容量的擴充。



馬佳偉

中國美術家協會會員

現任教于中央美術學院油畫系第二工作室

副教授,碩士研究生導師 


主題創作

2018 《唱響明天:打造千年雄安》入選文化和旅游部國家主題性美術創作項目

2019 《信念:獻給西路軍女戰士》入選《不忘初心 繼續前進:慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程》


個展

2018 『有窗戶的單子』鳳凰藝都藝術空間,北京

2017 『遠方』798橋藝術空間,北京

2014 『本色』中央美術學院青年英才駐留營,北京

2013 『格局·格調』美麗道國際藝術機構,北京

2008 『在場』環碧堂畫廊,北京


主要參覽

2019『偉大歷程 壯美畫卷:慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展』中國美術館,北京

 『大美之藝:中央美術學院的藝術創造與美育影響』中央美術學院美術館,北京

『第十二屆中國藝術節』中華藝術宮,上海

『偉大轉折』遵義美術館,遵義

『基底』798朗空美術館,北京

2018 『香港牽動我的心』香港會展中心,香港

『意義的回歸:中央美術學院油畫系教師進行時』中央美術學院美術館,北京

『閃亮的日子:當代女藝術家邀請展』陶溪川美術館,景德鎮

『視·界:2018中國當代女性藝術研究展』炎黃藝術館,北京

『傳神寫韻:2018中國寫意油畫學派人物專題展』萬荷美術館,北京

『文明的回響:時代肖像』太廟藝術館.北京

2017 『絲路新象』烏克蘭宮,基輔

『紙上·2017:中央美術學院教師作品展』時代美術館,北京

『文脈傳薪:中國寫意學派油畫名家研究展』中國美術館.北京

『第21屆上海藝術博覽會展中央美院特展』上海世博展覽館.上海

2016 『學派與傳承:中國寫意油畫學派首屆優秀青年藝術家鳳凰獎作品展』萬荷美術館

『藝術再長征:中央美術學院接力系列展』中國美術館

『自在花開·女藝術家作品展』首爾歷史博物館,韓國首爾

『文明的回響·致敦煌』陶溪川美術館,景德鎮

『旋構塔·青年藝術試驗場』時代美術館,北京

『薈萃精品女畫家邀請展』上環文娛中心,香港

『中國夢·勞動美』太廟藝術館,北京

『追求卓越:來自學院的藝術家』中國美術館美術館,上海

2015 『最繪畫:第二屆中國青年油畫作品展』中國美術館,北京

『接力:中央美術學院教師寫生創作展』中國美術館,北京

『創時紀:中央美術學院首屆“青年英才駐留計劃”展』今日美術館,北京

『歷史的溫度:中央美術學院與中國具象繪畫展』上海、北京、石家莊

『觸:中韓博士生交流展』中央美術學院美術館,北京

『十指:中央美術學院青年英才駐留計劃第六回展』一方藝術空間,北京

『相遇與暢想:國際青年藝術展』中央美術館,俄羅斯

2014 『第十二屆全國美術作品展』河北省博物館,石家莊

『遠望地平線:中國青年藝術的新音』尼斯亞洲美術館,法國尼斯

『南京國際美術展』江蘇省美術館,南京

『超級景觀:圖像世界的多重邏輯』石家莊美術館,石家莊

2013 『今日繪畫中的媒介與方法』寺上美術館,北京

     『色溫——“中國青年藝術家扶持推廣計劃”伊斯坦布爾交流展』思南美術大學,土耳其伊斯坦布爾

     『第四紀:交替與更新:中央美術學院與臺南藝術大學博士生交流展』中央美術學院,北京

     『傳承與前行:中央美術學院師生油畫雕塑作品展』鳳凰藝都美術館,無錫

     『多元叢生——中國國際青年藝術周當代青年藝術展』布魯姆畫廊,北京

2012 『第五屆中國北京國際美術雙年展』中國美術館,北京

     『風向——中國當代青年藝術家作品展』莫斯科現代藝術博物館,俄羅斯莫斯科

     『亞洲生活手勢——跳境』臺南藝術大學,臺灣 

     『共生』2012第五屆中國國際青年藝術周,北京

     『引爆』2012青年藝術家扶持推廣計劃,北京

     『年輕力量』環鐵時代美術館,北京

     『天天向上』筑中美術館,北京 

2011 『第四屆全國青年美術作品展』中國美術館, 北京

     『再現寫實』第五屆成都雙年展, 成都  

     『藝術家眼中的當代中國』  關山月美術館,深圳

     『新視覺:條條框框的生長』 何香凝美術館,深圳

     『東南西北』油麻地文化藝游,香港

     『新學院精神』 環鐵時代美術館,北京

     『和平·和諧』全國中青年藝術家推薦展,上海

     『生活在別處』 當代唐人藝術中心,泰國曼谷

2010 『油畫藝術與當代社會』  中國美術館,北京

     『東方色彩 中國意象』  廣州美院美術館,廣州

     『途中——油畫作品展』  環鐵時代美術館,北京

2009 『大千世界——中國當代藝術近作展』 芝加哥文化中心,美國芝加哥

   『第五屆拉丁美洲雙年展』 巴西庫里蒂巴

     『-景- 現代藝術DRAWING展』 東京藝術大學美術館,日本東京

2008 『中國:建構與解構』巴西圣保羅國家美術館,巴西圣保羅

   『亞洲當代藝術博覽會』美國紐約


獲獎

2016『學派與傳承:中國寫意油畫學派首屆優秀青年藝術家鳳凰獎作品展』學術獎

2015《透視法與平面繪畫的深度空間研究》獲中央美術學院博士研究生畢業優秀論文獎

2013 獲2012-2013年百人會度英才獎

2011 獲第四屆全國青年美術作品展優秀獎

 

學術論文

《以窗為緣——透視法與平面繪畫的多種空間構成方式》,《油畫藝術》2017年03期

《在線性透視法之外:古代與東方空間構成的三重境界》,《美術向導》  2014年03期

《跨文化視野中的透視法起源問題》,《藝術設計研究》 2014年02期

《經典透視法的另類秘密》,《美術向導》 2014年02期

 

出版專著

2016《中國美術大事記:馬佳偉》中國文史出版社

2015《格局格調:馬佳偉》安徽美術出版社

2009《學院語境:馬佳偉》中國民族美術出版社




《達坂城的?!罚?0.0x160.0cm|布面油畫|2019



達坂城》|60.0x120.0cm|布面油畫2019



花石溝》|60.0x120.0cm|布面油畫2019



遠眺布達拉宮》|60.0x90.0cm|布面油畫2019



扎什倫布寺》|50.0x60.0cm|布面油畫2019



每位個體都嘗試著用不同的視角、語言、方式觀看著周圍變動著的世界,并與之發生行動乃至精神上的關聯。而反過來,這些方式本身也在潛移默化的修正、重塑著個體的再生。作為80后一代藝術家與藝術教育工作者,馬佳偉先后在中央美術學院從附中、本科、碩士一直到博士,歷時15年(1999——2014),完成其問學之途,實現了她藝術與人生的一次蛻變。她的藝術創作就是在這樣一種看似純粹卻又縱深發掘的軌跡中展開的。本文所討論的正是在這一過程中,藝術家在對 “透視”“色彩”“筆觸”等日常概念進行“陌生化”后的主動性的再研究、再認識,進而作為其創作實踐的三個觀看維度,而這些方式本身在形成一個階段性自循環的同時,反過來也呈現為對藝術家進行重塑的一個過程。


葛玉君

中央美術學院博士、副教授



哲蚌寺》|60.0x90.0cm|布面油畫2019



羅布林卡》|80.0x80.0cm|布面油畫2019



暖陽》|60.0x90.0cm|布面油畫2019



帕崩嘎》|80.0x80.0cm|布面油畫2019



馬佳偉的作品即是對變動的城市建筑景觀,情有獨鐘。她想集中某一點上來突出我們的現實感知從何而來。這就是她選擇的這些城市水泥管道的緣由:它們體量大、用途重要,是現代城市的基礎,是一種現代化的符碼標志,甚至城市的功能要從這些大型管道開始。馬佳偉將這一象征性的建筑物件,做了不同場景的切換,既強化它們的視覺性,也不斷建構出它們具有的隱喻性——管道之美源自它的形式感與屬性統一,對于體現了現代性的物件做充分的生活空間展示。馬佳偉表現這些物件是始終讓它們處在規定的形式中,甚至將畫面形式與物件本身的形式統一起來,以求得復雜的視覺世界的簡化,同時也是去解讀我們的世界的一種努力。


這些作品可以看做是馬佳偉對自己的世界的一次質詢,畫面清除了多余的干擾,而讓觀者直視這些物件,從而產生聯想和陌生感。它們將我們最為忽略的地方凸顯出來,也力圖將急躁的現實沉淀下來——這些管道物件在視覺畫面之外將要構成我們城市的組織系統,它們是現代性生命的一部分。在質詢中,我們的存在——寄居于城市——事實上是被這些管道物件所主導的,它們體現著現代城市的建構理念,它們的組織方式和結構是城市的另一個有機體,它們規定了城市的環境循環系統,維護著城市的運行,而城市的環境質量高下常常依賴于它的疏通能力和完善,是它們決定了城市的持續存在。古代城堡、市鎮的形成與擴展也都要考慮如何疏通積水、排水、廢棄物,但大規模的現代城市出現后,帶來一整套現代管理與運行理念,造就著現代文明的方式和意識。大規模的都市起點都是由這些巨大、復雜的管道系統開始的,它們直接體現了現代性,是現代性的化身?,F代性的城市理念是講究整體性功能,要從長計議、細心呵護。城市不是無限索取、不予之以維護與完善的外物,而是有生命的機體,所以,這些看似形式景觀的物件就有了“物神”的形式含義。

 

王春辰

中央美術學院美術館副館長



駐港部隊596艦隊官兵》|140.0x200.0cm|布面油畫2018



寫生

上學時,一直覺得油畫寫生是一種練習色彩的手段。隨著近些年外出寫生越來越多,我意識到,它的意義不只這點。
2018年的一次寫生經歷給我留下的很深的印象。10月初到香港寫生,那天畫駐港部隊的戰士,但時間只有三個多小時,五位戰士,一幅200cmX140cm的畫框。當時,我的腦子里只有三個字:趕快畫。過程中,五個戰士要輪流去參加運動隊,再趕回來做模特,整個場景都是流動的,那種生動和鮮活的感覺讓我不得不調動起了每一根神經。任何計劃和修飾在這個時候都是多余的,唯一可能就是一筆接一筆地畫。三個多小時不知不覺的就過去了,在畫完最后一筆的時候,我松了一口氣,也突然想到這正是寫生特別吸引我的原因:現實永遠出乎意料的復雜,那種手忙腳亂的興奮感是特別真實和難得的經歷。
寫生的時候會遭遇各種無法預期的可能,我慢慢開始把這些遭遇轉變為一種真誠的體驗:達坂城咆哮的狂風,西藏的高反和強烈的日照......都成為畫面的一部分。寫生成為一段時間和行為的痕跡。
馬佳偉



圣島印象》|60.0x80.0cm|布面油畫2017



圣島印象NO.2》|65.0x80.0cm|布面油畫2017



圣托里尼島NO.1》|65.0x80.0cm|布面油畫2017



圣托里尼島NO.2》|65.0x80.0cm|布面油畫2017



圣托里尼島NO.3》|65.0x80.0cm|布面油畫2017



圣托里尼島NO.4》|65.0x80.0cm|布面油畫2017



圣托里尼島NO.5》|40.0x50.0cm|布面油畫2017



《蠡湖煙雨》|80.0x80.0cm|布面油畫2016



前緣NO.1》|80.0x60.0cm|布面油畫2015



前緣NO.2》|80.0x60.0cm|布面油畫2015



專題作品

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